[イーデイリー スターinYUN GI BACK 記者] 「トムおじさん」がまた韓国を訪れました。これで早くも13回目となります。ハリウッド俳優の中で最多の来韓記録です。しかし、韓国に最も頻繁に訪れているスターだからといって、興行成績が常に最高だったわけではありません。レッドカーペットの熱気と劇場での成績は、思った以上に頻繁に食い違っていました。
トム・クルーズは1日、新作『ディガー』のプロモーションのために韓国を訪れました。この日、ソウル・汝矣島のコンラッド・ソウルで開催された記者懇談会に出席した彼は、13回目の来韓の感想として「今後さらに30回は来たい」と、韓国のファンへの愛情をにじませました。 来る3日に公開される『ディガー』は、変わり者の財閥ディガー・ロックウェルが所有するグリーンランドの氷河掘削施設で発生した小さな亀裂が、世界的な大惨事へと発展していく物語を描いたブラックコメディです。
ハリウッド俳優のトム・クルーズが1日、ソウル永登浦区のコンラッド・ソウルで開かれた映画『ディガー』の来韓記者懇談会に出席し、ポーズをとっています。『ディガー』は、頑固で風変わりな大富豪ディガー・ロックウェル（トム・クルーズ扮）のグリーンランドの氷河掘削施設で発生した小さな亀裂が、全世界を揺るがす史上最大級の災害へと発展する中で繰り広げられる物語を描いた作品です。（写真＝ニュース1）
◇823万→402万→339万…「トムおじさん」の1000万動員映画はまだ
トム・クルーズは、1994年の『インタビュー・ウィズ・ヴァンパイア』で初めて韓国を訪れて以来、通算13回目の訪問となります。昨年、『ミッション：インポッシブル／ファイナル・レコニング』で12回目の来韓記録を樹立したのに続き、約1年ぶりに自身のハリウッド俳優としての最多来韓記録を再び更新しました。
韓国の観客ととりわけ深い絆を築いてきただけに、トム・クルーズの来韓は毎回、映画プロモーションの「ビッグイベント」でした。最も成功した事例は、2022年の『トップガン：マーヴェリック』です。当時、10回目の来韓を果たした彼は、レッドカーペットや記者会見などをこなし、映画は韓国国内で最終的に828万人を動員し、長期にわたるヒットを記録しました。
しかし、その後の成績は異なりました。2023年の『ミッション：インポッシブル／デッド・レコニング パート1』は約402万人を動員し、昨年トム・クルーズが再び韓国を訪れた『ミッション：インポッシブル／ファイナル・レコニング』は約339万人に留まりました。 3作品ともトム・クルーズが自ら韓国を訪れて宣伝を行いましたが、観客数は800万人台から300万人台へと大きく差が開きました。
俳優のトム・クルーズが2022年、映画『トップガン：マーヴェリック』のプロモーションのために来韓した様子。当時、トム・クルーズは新型コロナウイルスのパンデミック以降、初めて韓国を訪れたハリウッドスターでした。（写真＝イーデイリーDB）
13回も韓国を訪れた「親切なトムおじさん」ですが、まだ韓国での「1000万人映画」というタイトルは獲得していません。韓国で最も多くの観客を動員したトム・クルーズの映画は、依然として『トップガン：マーヴェリック』です。韓国訪問の回数やファンサービスへの熱意が、興行成績と必ずしも比例するわけではないということですね。
他のハリウッド作品でも、来韓と興行成績のギャップは顕著でした。2023年の『バービー』は、マーゴ・ロビーやグレタ・ガーウィグ監督らが韓国を訪れ、大規模なプロモーションを展開しましたが、国内の観客動員数は約58万人に留まりました。全世界で14億ドルを超えるヒット作であることを考慮すると、韓国での成績はとりわけ低かったと言えます。
2024年には、ジョージ・ミラー監督が初めて韓国を訪れた『フューリオサ：マッドマックス・サーガ』が約160万人を動員しました。前作『マッドマックス 怒りのデス・ロード』が韓国で約395万人を記録したのと比べると、その差は大きかったです。
ライアン・レイノルズとヒュー・ジャックマン、ショーン・レヴィ監督が共に韓国を訪れた『デッドプール＆ウルヴァリン』も、ファンサービスに関しては華やかでした。韓服を着て野球場を訪れるなど、来韓期間中ずっと話題を集めましたが、最終的な観客動員数は197万人にとどまり、『デッドプール』の332万人や『デッドプール2』の378万人には及ばなかったのです。
左から、映画『デッドプール＆ウルヴァリン』のヒュー・ジャックマン、ライアン・レイノルズ、ショーン・レヴィ監督。（写真＝イーデイリーDB）
◇来韓は「興行の保証」ではなく、後押し
反対の事例もあります。『デューン：パート2』は、ティモシー・シャラメやゼンデイヤ、オースティン・バトラー、ステラン・スカルスガルドらが公開直前に韓国を訪れ、早い段階から話題性を高めました。 韓国での最終観客動員数は201万人となり、前作よりも興行規模を拡大しました。来韓が既存のファン層の関心を広げ、作品の話題性を高めるのに肯定的に作用した事例です。
結局、数字だけを見れば、来韓自体が興行の成功を保証するとは言い難いでしょう。同じトム・クルーズ主演の映画でも、823万人から339万人まで成績に差があり、大規模な来韓イベントを実施しても100万人前後にとどまった作品がある一方で、前作よりも観客数を大幅に伸ばしたケースもありました。
業界では、来韓そのものの役割が以前とは変わったと見られています。 映画界の関係者は、「かつてはハリウッドスターが韓国の地を踏むこと自体が希少なイベントでしたが、最近ではグローバルスターの来韓が頻繁になり、宣伝チャネルもレッドカーペットや記者会見からバラエティ番組・YouTube・SNSへと広がりました」とし、「今では『誰が来たか』よりも、韓国でどのような姿を見せ、どのようなコンテンツを残すかがより重要になってきました」と述べました。
来韓は、興行収入を生み出す直接的な「原因」というよりは、公開前に関心を高める強力なブースターに近いと言えます。実際にチケット購入につながるかどうかは、作品の完成度やジャンルの好み、口コミ、競合作、上映館の確保など、様々な条件に左右されます。
韓国訪問13回目の新記録を打ち立てたトム・クルーズも、再びこの試練の場に立ちました。韓国への愛とファンサービスは、すでに十分に証明されています。あとは、『ディガー』が、この熱い来韓ブームを実際の劇場興行にどれだけ結びつけられるかという点です。
トム・クルーズは1日、新作『ディガー』のプロモーションのために韓国を訪れました。この日、ソウル・汝矣島のコンラッド・ソウルで開催された記者懇談会に出席した彼は、13回目の来韓の感想として「今後さらに30回は来たい」と、韓国のファンへの愛情をにじませました。 来る3日に公開される『ディガー』は、変わり者の財閥ディガー・ロックウェルが所有するグリーンランドの氷河掘削施設で発生した小さな亀裂が、世界的な大惨事へと発展していく物語を描いたブラックコメディです。
◇823万→402万→339万…「トムおじさん」の1000万動員映画はまだ
トム・クルーズは、1994年の『インタビュー・ウィズ・ヴァンパイア』で初めて韓国を訪れて以来、通算13回目の訪問となります。昨年、『ミッション：インポッシブル／ファイナル・レコニング』で12回目の来韓記録を樹立したのに続き、約1年ぶりに自身のハリウッド俳優としての最多来韓記録を再び更新しました。
韓国の観客ととりわけ深い絆を築いてきただけに、トム・クルーズの来韓は毎回、映画プロモーションの「ビッグイベント」でした。最も成功した事例は、2022年の『トップガン：マーヴェリック』です。当時、10回目の来韓を果たした彼は、レッドカーペットや記者会見などをこなし、映画は韓国国内で最終的に828万人を動員し、長期にわたるヒットを記録しました。
しかし、その後の成績は異なりました。2023年の『ミッション：インポッシブル／デッド・レコニング パート1』は約402万人を動員し、昨年トム・クルーズが再び韓国を訪れた『ミッション：インポッシブル／ファイナル・レコニング』は約339万人に留まりました。 3作品ともトム・クルーズが自ら韓国を訪れて宣伝を行いましたが、観客数は800万人台から300万人台へと大きく差が開きました。
13回も韓国を訪れた「親切なトムおじさん」ですが、まだ韓国での「1000万人映画」というタイトルは獲得していません。韓国で最も多くの観客を動員したトム・クルーズの映画は、依然として『トップガン：マーヴェリック』です。韓国訪問の回数やファンサービスへの熱意が、興行成績と必ずしも比例するわけではないということですね。
他のハリウッド作品でも、来韓と興行成績のギャップは顕著でした。2023年の『バービー』は、マーゴ・ロビーやグレタ・ガーウィグ監督らが韓国を訪れ、大規模なプロモーションを展開しましたが、国内の観客動員数は約58万人に留まりました。全世界で14億ドルを超えるヒット作であることを考慮すると、韓国での成績はとりわけ低かったと言えます。
2024年には、ジョージ・ミラー監督が初めて韓国を訪れた『フューリオサ：マッドマックス・サーガ』が約160万人を動員しました。前作『マッドマックス 怒りのデス・ロード』が韓国で約395万人を記録したのと比べると、その差は大きかったです。
ライアン・レイノルズとヒュー・ジャックマン、ショーン・レヴィ監督が共に韓国を訪れた『デッドプール＆ウルヴァリン』も、ファンサービスに関しては華やかでした。韓服を着て野球場を訪れるなど、来韓期間中ずっと話題を集めましたが、最終的な観客動員数は197万人にとどまり、『デッドプール』の332万人や『デッドプール2』の378万人には及ばなかったのです。
◇来韓は「興行の保証」ではなく、後押し
反対の事例もあります。『デューン：パート2』は、ティモシー・シャラメやゼンデイヤ、オースティン・バトラー、ステラン・スカルスガルドらが公開直前に韓国を訪れ、早い段階から話題性を高めました。 韓国での最終観客動員数は201万人となり、前作よりも興行規模を拡大しました。来韓が既存のファン層の関心を広げ、作品の話題性を高めるのに肯定的に作用した事例です。
結局、数字だけを見れば、来韓自体が興行の成功を保証するとは言い難いでしょう。同じトム・クルーズ主演の映画でも、823万人から339万人まで成績に差があり、大規模な来韓イベントを実施しても100万人前後にとどまった作品がある一方で、前作よりも観客数を大幅に伸ばしたケースもありました。
業界では、来韓そのものの役割が以前とは変わったと見られています。 映画界の関係者は、「かつてはハリウッドスターが韓国の地を踏むこと自体が希少なイベントでしたが、最近ではグローバルスターの来韓が頻繁になり、宣伝チャネルもレッドカーペットや記者会見からバラエティ番組・YouTube・SNSへと広がりました」とし、「今では『誰が来たか』よりも、韓国でどのような姿を見せ、どのようなコンテンツを残すかがより重要になってきました」と述べました。
来韓は、興行収入を生み出す直接的な「原因」というよりは、公開前に関心を高める強力なブースターに近いと言えます。実際にチケット購入につながるかどうかは、作品の完成度やジャンルの好み、口コミ、競合作、上映館の確保など、様々な条件に左右されます。
韓国訪問13回目の新記録を打ち立てたトム・クルーズも、再びこの試練の場に立ちました。韓国への愛とファンサービスは、すでに十分に証明されています。あとは、『ディガー』が、この熱い来韓ブームを実際の劇場興行にどれだけ結びつけられるかという点です。
