「見たよ！」は、話題の映画を実際に鑑賞し、率直な感想や見どころをお伝えするレビューコーナーです。＜編集者注＞
[イーデイリー スターinChoi Hee-jae 記者] 労働、階級、資本、社会、欲望、人間関係、過去、被害者。映画を構成するキーワードはどれも軽々しいものではなく、トレンドともかけ離れています。難しい題材に、ドキュメンタリーの形式と設定を借りて正面から挑みました。ところが、タイトルは「愛」です。なぜでしょうか？
映画『可能な愛』のスチール写真（写真＝Netflix）
良いか悪いか、面白いかどうかについての答えはすぐには出てきません。ただ確かなのは、考えさせられる点が多いということです。
イ・チャンドン監督は、その点にレンズを向け、焦点を合わせたようです。耳を傾けず、見つめようともしない時代、ましてやそれが労働や人であっても、何でも簡単に「揮発」してしまう時代。『可能な愛』は、退屈になるほど問いかけ、耳を傾け、見せ、疑問符を残す映画です。
『可能な愛』は、解雇された労働者のホソク（ソル・ギョング扮）とその妻ミオク（チョン・ドヨン扮）、ドキュメンタリー監督のイェジ（チョ・ヨジョン扮）とその夫サンウ（チョ・インソン扮）など、二組の夫婦がドキュメンタリー制作のために出会い、互いに異なる人生と隠された欲望に向き合う物語です。
イ・チャンドン監督は、第83回ヴェネチア国際映画祭の受賞者記者会見で、「物語の始まりは、10年ほど前に韓国で起きた大企業の整理解雇騒動でした」と明かしています。
映画『可能な愛』のスチール写真（写真＝Netflix）
創作者の倫理と責任感についての悩みから、一度は作品を断念するほど、巨匠にとっても重い題材でした。しかし、高尚にも、大げさにも描いてはいません。カメラは登場人物たちを追いかけて、彼らが立つ位置、酒杯を握る様子、互いに居心地の悪さを感じる瞬間まで、細やかに見つめます。同じ空間にいても、人によって立つ場所が異なるということを示しています。
ある人にとっては「こんなことがあったのか」と、数年後にようやく観るような映像が、ある人にとっては人生と同僚を失う苦痛であるということ。ある人にとっては一つの話題が、ある人にとっては生計の心配であり、ある人が代償を払って経験する貧困が、ある人にとっては人生であるということ。その過程で、外国人労働者や家事労働者のように、物語の中心に入ることなく、脇に追いやられてしまう人々も登場します。
だからこそ、この映画は一つの答えを提示しません。個別的でありながら個人的ではなく、一つの事件として名付けられていますが、単純なものではありません。見る人によって解釈が異なるのは当然のことです。
とはいえ、非常に憂鬱だったり、ただただ難解なだけというわけではありません。ところどころでクスクスと笑ってしまうような場面も登場します。俳優たちの演技のアンサンブルが、重い物語を適切に支えています。
映画『可能な愛』のポスター（写真＝Netflix）
台詞の半分以上はチョン・ドヨンが担っています。チョン・ドヨンは観客をこの事件に引き込み、首をかしげさせ、劇の終盤には観客と共に（観念的な）焼酎を酌み交わすような演技を見せてくれます。日常の倦怠感と避けられない危うさの間でも、自分自身を見失わない人物を演じました。チョン・ドヨンの演技を追っていくと、その先にタイトルがあります。
ソル・ギョングの演技は、彼の初期作品を見ているかのようです。ぎこちなく、頑固ながらも悲しげな眼差しで、どこかにいるような人物を演じています。感情を吐き出すシーンでは、見る者の息さえも荒くさせます。スクリーンで見た彼の鋭い眼差しが鮮明に蘇ります。
チョ・ヨジョンは、イ・チャンドン監督を投影したイェジを演じました。ドキュメンタリーを制作しながら、自分は他の人とは違うと考えていますが、そうではないことも知っています。その狭間で、罪悪感や自責の念も感じています。何気ない笑顔の中に、悲しみや苛立ち、恥ずかしさ、傲慢さ、そして屈服が込められています。
チョ・インソンは緊張感を与えてくれます。物語の流れの中で最も際立つ人物ですが、ありきたりにならないようにキャラクターを作り上げました。無理に区別しようとはしませんが、違いと間違いを知る人だからこそ、かえってその境界線は明確です。魅力的でありながら欺瞞的な人物を、チョ・インソンのトーンで完成させました。なぜイ・チャンドン監督が彼を欲しがったのかがわかります。
音楽は限定的に用いられています。一つのテーマが、劇の冒頭、中盤、終盤といったところでインパクトを与えます。登場人物たちの言葉、ため息、波の音、風の音が音楽の役割を果たしています。
このあたりで、ポスターに登場する人物たちの左手薬指に注目することになります。緩んでしまっても、元の場所を見つけて再びはめ直す愛。不快で途方に暮れる瞬間瞬間を、終わりではなく思い出として可能にするのは愛。「可能な限り」の愛。イ・チャンドン監督作品。上映時間164分。9月23日劇場公開。11月Netflix配信。
[イーデイリー スターinChoi Hee-jae 記者] 労働、階級、資本、社会、欲望、人間関係、過去、被害者。映画を構成するキーワードはどれも軽々しいものではなく、トレンドともかけ離れています。難しい題材に、ドキュメンタリーの形式と設定を借りて正面から挑みました。ところが、タイトルは「愛」です。なぜでしょうか？
良いか悪いか、面白いかどうかについての答えはすぐには出てきません。ただ確かなのは、考えさせられる点が多いということです。
イ・チャンドン監督は、その点にレンズを向け、焦点を合わせたようです。耳を傾けず、見つめようともしない時代、ましてやそれが労働や人であっても、何でも簡単に「揮発」してしまう時代。『可能な愛』は、退屈になるほど問いかけ、耳を傾け、見せ、疑問符を残す映画です。
『可能な愛』は、解雇された労働者のホソク（ソル・ギョング扮）とその妻ミオク（チョン・ドヨン扮）、ドキュメンタリー監督のイェジ（チョ・ヨジョン扮）とその夫サンウ（チョ・インソン扮）など、二組の夫婦がドキュメンタリー制作のために出会い、互いに異なる人生と隠された欲望に向き合う物語です。
イ・チャンドン監督は、第83回ヴェネチア国際映画祭の受賞者記者会見で、「物語の始まりは、10年ほど前に韓国で起きた大企業の整理解雇騒動でした」と明かしています。
創作者の倫理と責任感についての悩みから、一度は作品を断念するほど、巨匠にとっても重い題材でした。しかし、高尚にも、大げさにも描いてはいません。カメラは登場人物たちを追いかけて、彼らが立つ位置、酒杯を握る様子、互いに居心地の悪さを感じる瞬間まで、細やかに見つめます。同じ空間にいても、人によって立つ場所が異なるということを示しています。
ある人にとっては「こんなことがあったのか」と、数年後にようやく観るような映像が、ある人にとっては人生と同僚を失う苦痛であるということ。ある人にとっては一つの話題が、ある人にとっては生計の心配であり、ある人が代償を払って経験する貧困が、ある人にとっては人生であるということ。その過程で、外国人労働者や家事労働者のように、物語の中心に入ることなく、脇に追いやられてしまう人々も登場します。
だからこそ、この映画は一つの答えを提示しません。個別的でありながら個人的ではなく、一つの事件として名付けられていますが、単純なものではありません。見る人によって解釈が異なるのは当然のことです。
とはいえ、非常に憂鬱だったり、ただただ難解なだけというわけではありません。ところどころでクスクスと笑ってしまうような場面も登場します。俳優たちの演技のアンサンブルが、重い物語を適切に支えています。
台詞の半分以上はチョン・ドヨンが担っています。チョン・ドヨンは観客をこの事件に引き込み、首をかしげさせ、劇の終盤には観客と共に（観念的な）焼酎を酌み交わすような演技を見せてくれます。日常の倦怠感と避けられない危うさの間でも、自分自身を見失わない人物を演じました。チョン・ドヨンの演技を追っていくと、その先にタイトルがあります。
ソル・ギョングの演技は、彼の初期作品を見ているかのようです。ぎこちなく、頑固ながらも悲しげな眼差しで、どこかにいるような人物を演じています。感情を吐き出すシーンでは、見る者の息さえも荒くさせます。スクリーンで見た彼の鋭い眼差しが鮮明に蘇ります。
チョ・ヨジョンは、イ・チャンドン監督を投影したイェジを演じました。ドキュメンタリーを制作しながら、自分は他の人とは違うと考えていますが、そうではないことも知っています。その狭間で、罪悪感や自責の念も感じています。何気ない笑顔の中に、悲しみや苛立ち、恥ずかしさ、傲慢さ、そして屈服が込められています。
チョ・インソンは緊張感を与えてくれます。物語の流れの中で最も際立つ人物ですが、ありきたりにならないようにキャラクターを作り上げました。無理に区別しようとはしませんが、違いと間違いを知る人だからこそ、かえってその境界線は明確です。魅力的でありながら欺瞞的な人物を、チョ・インソンのトーンで完成させました。なぜイ・チャンドン監督が彼を欲しがったのかがわかります。
音楽は限定的に用いられています。一つのテーマが、劇の冒頭、中盤、終盤といったところでインパクトを与えます。登場人物たちの言葉、ため息、波の音、風の音が音楽の役割を果たしています。
このあたりで、ポスターに登場する人物たちの左手薬指に注目することになります。緩んでしまっても、元の場所を見つけて再びはめ直す愛。不快で途方に暮れる瞬間瞬間を、終わりではなく思い出として可能にするのは愛。「可能な限り」の愛。イ・チャンドン監督作品。上映時間164分。9月23日劇場公開。11月Netflix配信。
