[イーデイリー スターinYUN GI BACK 記者] 俳優1人をキャスティングするのに1年。映画1本の主要キャストを揃えるのにも1年以上かかります。脚本と制作費が揃っていても、希望する俳優を起用できず、撮影までただひたすら待つという事態も起こります。映画やドラマ、オンライン動画配信サービス（OTT）の作品が、限られた俳優を巡って競争を繰り広げる中、キャスティングがコンテンツ制作の主要な変数として浮上してきました。

16日に開催されたtvN「クリエイター・トーク2026」でも、このような制作現場の雰囲気が明らかになりました。ドラマ『私の有罪人間』のキム・ホジュンCPは、主演のイム・シワンさんをキャスティングするのに「ほぼ1年」かかったと明かしました。
イム・シワンはこれまで、本格的なロマンティック・コメディではなかなか見かけることのなかった俳優です。制作陣はむしろこの点に注目しました。キムCPはイム・シワンに対し、「どこにも見たことのないロマンスキャラクターを作ってみよう」と提案し、長い時間をかけて説得を重ね、ついに出演を成立させました。
最近公開された映画『慶州紀行』も、同様の過程を経ました。キム・ミジョ監督によると、イ・ジョンウンさんが真っ先に作品に参加しましたが、他の主要キャストを探す過程が長引いたため、キャスティングを完成させるまでに1年以上の時間を要しました。キム監督は一時期、「永遠に制作されないかと思った」とさえ考えたほどです。
長い待ち時間の末に突破口が開くと、事態は加速しました。コン・ヒョジンやパク・ソダムなど主要な俳優たちが約2ヶ月の間に相次いで参加し、制作も本格的に動き始めました。イ・ジョンウンは作品にいち早く参加した後、他の俳優たちが集まるまで1年以上待ったことになります。
この2作品の事例は、最近のコンテンツ制作現場におけるキャスティングの地位の変化を示しています。かつては投資と放送枠の確保が制作成立の代表的な関門とされていましたが、最近では希望する俳優の出演の可否やスケジュールまでが合致して初めて、撮影に入ることができるのです。
俳優をめぐる競争の舞台が広がった影響もあります。テレビドラマや映画だけでなく、OTTオリジナルシリーズに至るまで制作主体が多様化するにつれ、実績のある主演級俳優への需要が重なり合っています。人気俳優たちは次作のスケジュールが早い段階で決まることが少なくないため、作品側としては俳優の選択を待たなければならない時間も長くならざるを得ません。

単に空いているスケジュールを探すだけでは終わりません。「私の有罪人間」のように、従来のイメージとは異なるジャンルやキャラクターに挑戦するよう俳優を説得しなければならない作品もあれば、「慶州旅行」のように、複数の主演俳優の出演意向とスケジュールを同時に調整しなければならない作品もあります。ある俳優の決定が遅れると、他の俳優のスケジュールや撮影計画全体にまで影響が及ぶ可能性があります。
逆に、俳優の立場からは選択肢が広がりました。映画・テレビ・OTTを行き来しながら作品を選べる分、脚本だけでなくキャラクターや制作陣、撮影スケジュールなどを総合的に考慮して次作を選ぶ余地が大きくなりました。制作陣としては、優秀な俳優に脚本を渡すだけでは済まず、「なぜこの俳優でなければならないのか」、「この作品でどのような新しい姿を見せられるのか」まで説得しなければなりません。
制作会社の関係者は、「最近は優れた脚本と制作環境が整っていても、希望する俳優のスケジュールを合わせることは容易ではありません」とし、「以前は投資や放送枠を待っていたものですが、最近は俳優を待っていると言われるほどです」と述べました。