[イーデイリー スターinYUN GI BACK 記者] 330万人を超える観客を動員し、損益分岐点も突破したものの、肝心のヒット作としての存在感はさほど大きくありません。歴史歪曲の論争の中でも観客を惹きつけた映画『暗殺者（たち）』の話です。 今年の韓国映画興行収入ランキングで4位にランクインした成績だけを見れば、確かに健闘したと言えますが、最近急激に弱まった観客動員力は、まったく異なる雰囲気を示しています。「暗殺者（たち）」の賛否両論の成績は、個々の映画の興行成績と韓国映画市場の現実との間に生じた隔たりを浮き彫りにしています。

◇損益分岐点は超えたものの…急速に冷めた興行熱
23日、映画振興委員会の統合電算網によると、『暗殺者（たち）』は22日までに累計観客数330万6083人を記録しました。先月23日に公開されて以来、わずか1ヶ月で損益分岐点とされる330万人を突破しました。
『暗殺者（たち）』は、1974年の陸英修（ユク・ヨンス）夫人の銃撃事件をめぐる疑惑を追跡する作品です。公開前後には歴史歪曲の論争や不買運動に直面しましたが、論争の中でも観客の関心を集め、300万人の観客を突破しました。実際に鑑賞した観客からの肯定的な評価も、興行成績に弾みをつけました。
ただ、最近の興行の勢いは序盤とは大きく変わりました。一時はボックスオフィスの首位を守っていた『暗殺者（たち）』は、日本のアニメ『チイカワ』に1位の座を明け渡したのに続き、新作にも押されつつあります。22日には『チイカワ』と『失楽園』に次いで、ボックスオフィス3位を記録しました。 1日の観客数も1万人前後まで減少し、興行の勢いが目に見えて弱まっています。
公開から1ヶ月が経過した作品の観客数の減少は、自然な現象です。ただ、330万人という累計成績に比べて、興行の盛り上がりが感じられない点は注目すべき点です。物議を醸したことが大衆の関心を集めるきっかけにはなりましたが、こうした話題性が長期的な観客動員につながるには限界があったと見られます。

興味深い点は、損益分岐点の変化です。当初、『暗殺者（たち）』の損益分岐点は約370万人とされていましたが、海外販売や付加版権収益などを反映した結果、最近では330万人程度と見られています。 劇場観客数だけで映画の収益性を判断することが難しくなった業界環境を示す事例です。海外への先行販売やオンライン動画配信サービス（OTT）、ビデオ・オン・デマンド（VOD）など、劇場外の収益が投資資金回収の核心的な変数として浮上してきたのです。
◇330万人が年間4位…変わった興行の基準
さらに注目すべき点は、330万人を動員した映画が、今年の韓国映画の興行成績で4位にランクインしたという事実です。過去であれば中堅のヒット作と評価されるような成績が、今年はトップクラスに該当します。これは『暗殺者（たち）』の成果であると同時に、韓国映画市場の興行基盤がそれだけ狭まったことを示す点でもあります。
特に、海外映画や日本アニメの強勢の中で、韓国映画は一部の作品を除けば、安定した観客確保に苦戦しています。かつてのように数百万人の観客を動員する作品が相次いで登場し、市場全体を牽引する好循環構造も弱まりました。興行ランキングの上位に入ったという事実だけでは、市場全体の活力を測ることが難しくなったわけです。

劇場外の収益を通じて損益分岐点を下げることは、制作会社や投資会社にとって前向きな変化です。しかし、個々の映画が投資資金を回収することと、韓国映画市場が活力を取り戻すことは別問題です。収益構造の多様化が映画産業の存続を支えることはできても、減少した観客需要そのものを回復させることはできないからです。
映画界の関係者は、「『暗殺者（たち）』の成績は、個々の作品の興行成功がそのまま韓国映画市場の回復を意味するわけではないという点を示している」とし、「劇場外で収益を確保することも重要ですが、結局のところ、映画産業の持続可能性を決定づけるのは観客です。損益分岐点を下げることに満足するのではなく、観客が再び劇場を訪れる理由を作り出さなければなりません」と指摘しました。