[イーデイリー スターinGim Ga Yeong 記者] 映画『スキャンダル』が23年ぶりにリメイクされ、同名のウェブトゥーンを原作とした『キム部長』や『真の教育』が相次いでヒットするなど、テレビドラマ界では既存の知的財産権（IP）を活用した作品制作が活発化しています。コンテンツ投資が萎縮している状況下で、実績のあるストーリーとファン層を活用し、ヒットへの不確実性を低減しようとする戦略だと見られています。

9日、イーデイリーが昨年、テレビやオンライン動画サービス（OTT）を通じて公開されたドラマ（週末ドラマ・連続ドラマを除く）を全数調査した結果、原作IPを基にした作品は、全ドラマ89本のうち33本（37.1％）と集計されました。 10年前の2015年、ドラマ全45作品のうち原作IPを基にした作品は12作品（26.7％）に過ぎなかったことと比較すると、約10.4ポイント上昇しました。IPを基にした作品の絶対数も、この10年で約3倍に増えました。

制作費の上昇と制作本数の減少が、原作IPを基にした作品が増加している背景になっているとの分析です。ドラマ制作会社の関係者は、「制作費が上昇し、制作本数が減るにつれて、失敗に対する恐れが大きくなった」とし、「制作するすべての作品が損益分岐点を越えなければならないという強迫観念から、ファン層のある原作IPを探すようになる」と説明しました。

制作環境の変化も影響を及ぼしています。週52時間制の導入以降、事前の脚本確保や撮影計画の重要性が高まり、すでに完結した物語を持つ原作は、純粋な創作作品よりも制作過程における不確定要素を減らす上で有利であるという評価です。

放送局の関係者は、「ドラマの制作可否は通常、序盤の4話分程度の台本を見て決定しますが、純粋な創作作品にはその後の展開を予測しにくい側面があります」とし、「原作のある作品はすでに完結した内容を基にしているため、不確実性が減り、台本の執筆も比較的円滑に進むため、撮影現場の変動要因も減少します」と述べました。

ただし、IPへの依存が深まるほど、完全なオリジナル作品や新人クリエイターの居場所が狭まる可能性があるという懸念も大きい。大衆文化評論家のチョン・ドクヒョン氏は、「企業が様々なクリエイターに投資できるよう、クリエイターと投資家を結びつける投資誘致の機会を拡大することが重要だ」と述べました。