[イーデイリー スターinYUN GI BACK 記者] 韓国映画を保護するためのスクリーンクォータ制が、特別上映館の競争力を制約するという逆説的な状況が生じています。IMAXフォーマットで公開される韓国映画は少ないにもかかわらず、IMAX館にも一般上映館と同様の韓国映画の義務上映日数が適用されているためです。特別上映館が独立した鑑賞市場として定着しているだけに、コンテンツの供給と観客の需要を反映した制度の改善が必要だという声が上がっています。

16日、映画界によると、来る21日からCGVのIMAX館で、韓国映画『失楽園』がIMAX専用フォーマットではなく「一般上映版」として上映される予定です。 これは、韓国映画の義務上映日数を満たすための編成です。これに先立ち、2023年の『30日』、2024年の『脱走』、2025年の『上の階の人たち』も、IMAX館で一般フォーマットとして上映されたことがあります。
現行の「映画およびビデオ物の振興に関する法律施行令」第19条によると、映画館は年間上映日数の5分の1以上を韓国映画の上映に割り当てなければなりません。年間365日営業するスクリーンであれば、少なくとも73日となります。この基準は一般館だけでなく、IMAXなどの特別館にも同様に適用されます。 韓国映画の上映日に外国映画を併映した場合、その日は義務上映日数として認められません。
問題は、IMAXフォーマットで公開される韓国映画が十分ではないという点です。映画振興委員会の統合電算網によると、IMAXで公開された韓国映画は2023年に9本、2024年に7本、2025年に8本でしたが、今年は『ヒューミント』、『軍体』、『ホープ』など3本にとどまりました。 これらの作品のIMAX上映日数は、それぞれ14日、9日、12日で、単純に合算しても35日に過ぎません。年間義務上映日数である73日を満たすには、IMAX専用コンテンツ自体が不足していることになります。
観客の需要においても差が顕著です。今年、CGV龍山アイパークモールのIMAX館における韓国映画の平均客席率は30％程度で、外国映画の平均である50％には及ばなかった。一方、クリストファー・ノーラン監督の『オデッセイ』は90％を上回りました。同じIMAX館であっても、作品によって座席の販売実績が大きく異なるのです。
特に『オデッセイ』のように、IMAXフォーマットの特性を最大限に活かした作品は、特別館での鑑賞そのものが興行の原動力となります。観客が一般館よりも高い鑑賞料を支払っても、IMAX館を訪れる理由もここにあります。しかし、現行の制度では、観客の需要が高い作品であっても、韓国映画の義務上映日数を満たすために、上映を縮小したり中断したりしなければならない状況が生じかねません。
映画界では、特別館の特性を考慮したスクリーンクォータの運営方式について議論が必要だという意見が出ています。IMAX専用フォーマットで公開される韓国映画が限られている状況下で、一般フォーマットの韓国映画を上映することで義務日数を満たすことが、特別館の運営趣旨に合致しているのかを検討すべきだということです。 映画評論家のオ・ドンジン氏は、去る13日に開かれた文化芸術政策諮問委員会で、「形骸化してしまったスクリーンクォーター制度の現実的な改善策を見出さなければならない」と声を高めました。
代替案の一つとして、スクリーンごとに義務上映日数を算定する現行方式の代わりに、劇場単位で韓国映画の上映実績を管理する案が挙げられています。 同一劇場内の一般館と特別館における韓国映画の上映日数を統合管理し、特別館の編成の自主性を高めようという趣旨です。ただし、この場合、IMAXなどの特別館で韓国映画の上映機会が減少する可能性もあるため、韓国映画の保護という制度の趣旨を維持できる補完策も併せて議論されるべきだと考えられます。