[イーデイリー スターinChoi Hee-jae 記者] 「文化支援の本質は、商業性の低い作品を支援することにあると思います。アジア諸国が互いに支援し合いながら、共同制作映画を作る機会が増えていくことを願っています。」

深田浩司監督は去る8日、第31回釜山国際映画祭（BIFF）が開催された釜山海雲台区の東西大学センタムキャンパスで、イーデイリーとのインタビューに応じました。

深田監督は、日本のインディペンデント映画を代表する監督の一人であり、世界の主要な映画祭で着実にその作品性が認められてきました。 長編映画『ハーモニウム』（2016年）で第69回カンヌ国際映画祭「注目すべき視点」部門の審査員賞を受賞し、国際的な注目を集めました。また、『横顔』（2019年）は第72回ロカルノ国際映画祭のコンペティション部門に、『ラブ・ライフ』（2022年）は第79回ヴェネチア国際映画祭のコンペティション部門に招待されました。 『恋愛裁判』（2025年）が第78回カンヌ国際映画祭の「カンヌ・プレミア」部門に名を連ねたのに続き、新作『ナギ・ノート』（2026年）も第79回カンヌ国際映画祭のコンペティション部門に選出されました。

こうした深田監督が、韓国の制作陣と手を組み、日韓共同制作映画『よかった』を披露します。本作は、映画振興委員会（KOFIC）の2026年中予算韓国映画制作支援事業の追加予算選定作品16本のうちの1つであり、純制作費20億～30億ウォンの範囲であるAグループに含まれました。 釜山国際映画祭傘下のアジアコンテンツ＆フィルムマーケット（ACFM）が運営するアジア映画ファンド（ACF）の共同制作支援ファンドからも、6000万ウォンの支援を受けます。

『幸いだ』は、深田監督が初めて韓国と共同制作する作品であり、現在、脚本を準備中です。同監督は、「映画『ラブ・ライフ』が韓国で公開された際、作品をご覧になったプロデューサーから『一緒に仕事をしよう』と提案され、プロジェクトが始まりました」と説明しました。

彼にとって共同制作の意味は、興行成績や収益だけにあるわけではありません。深田監督は、「映画を作る人々が表現について悩み、どのようなモチーフと向き合いながら、この世界に対する理解を深めていく過程が重要です。それが表現の本質だと考えています」と語りました。

その上で、「今回の作品を通じて、韓国の文化、韓国、そして韓国の人々に対する理解を深めるきっかけになるだろうと考えており、楽しみにしています」と伝えました。

深田監督は、韓国の体系的な映画支援システムに注目し、国家間の協業が作家性豊かな作品を生み出す土台になり得ると強調しました。

同監督は「日本には、韓国の映画振興委員会のような映画産業を統括する機関がありません」とし、「文化庁や経済産業省、関連ファンドなどがそれぞれ別々に支援を行っているため、韓国のような体系的な支援が難しいというのが大きな問題です」と述べました。

深田監督は、「日本で映画産業を最も大きく支援しているのは経済産業省ですが、同省は『IP360』という支援制度を発表しました。これは8億円規模以上の映画のみを支援する制度です」とし、「作家性の強い中・低予算の映画は対象から外れてしまいます。文化支援の本質は、商業性の低い作品を支援することにあるのです」と強調しました。

同監督は、今回の協業をきっかけに、日韓共同製作が単発的なものに終わらないことを願いました。深田監督は、「ヨーロッパでは共同で映画を作る活動が非常に活発で、作家性が非常に強い作品も生み出されています」とし、「アジア諸国の場合、まだこうした関係が弱いようです。アジア諸国が互いに支援し合いながら、共同製作映画を作る機会が増えていくことを願っています」と語りました。

韓国映画への愛着も示しました。深田監督は、ポン・ジュノ、イ・チャンドン、ホン・サンス監督を好きな韓国人監督として挙げました。2005年から韓国映画を欠かさず観てきたという彼は、ポン・ジュノ監督の『殺人の追憶』を初めて観た時のことを振り返り、「韓国映画がこれほどまでに発展したのだと気づき、衝撃を受けました」と語りました。

好きな作品としては、イ・チャンドン監督の『密陽』とチョン・ジェウン監督の『猫を預かって』を挙げました。ホン・サンス監督の作品については、「毎回刺激を受けている気がします」と語りました。

最後に、深田監督は「ソン・ガンホさんとぜひ一度、一緒に仕事をしてみたい」と笑顔で語りました。

深田監督は、第31回釜山国際映画祭に新作『ナギ・ノート』がアイコン・セクションに招待されたことを機に、釜山を訪れました。日本の岡山県にある小さな村・ナギを舞台にしたこの作品は、孤独や家族制度、家父長制の痕跡を繊細な視点で描き出しています。