[イーデイリーYUN GI BACK 記者] 少年犯罪から軍隊内の不正、尊厳死まで。かつてテレビドラマでは扱いにくかった題材が、今や世界中の視聴者に届けられています。決まった編成や視聴率の制約から解放されるにつれ、韓国コンテンツの物語や表現方法も多様化しました。Netflixが韓国に進出してから10年。コンテンツ制作システムだけでなく、「どのような物語を語ることができるか」という基準も変わりつつあります。
『D.P』シリーズを演出したハン・ジュンヒ監督（左）と『少年裁判』のキム・ミンソク脚本家。（写真＝Netflix）
◇少年犯罪・軍隊の不条理まで…社会的な問いを投げかけるコンテンツ
放送業界で20年以上働いてきたカカオエンターテインメントのチェ・ギョンスク企画PDは、こうした変化を現場で実感してきた人物です。 Netflix『ウンジュンとサンヨン』を企画した彼女は、「以前は15歳の視聴者を対象に企画しなければ視聴率も高く、放送局での編成も可能だったため、できるだけ多くの人が見るような物語を作っていました」とし、「Netflix以降、はるかに多様な物語を引き出せるようになり、題材も広がりました」と語りました。
従来の放送環境では編成の可能性と大衆性が重要だったのに対し、オンライン動画サービス（OTT）は、多様な嗜好を持つ視聴者を対象に、従来の定石から外れた試みができるという点で違いがあります。
『ウンジュンとサンヨン』は、これを如実に示す代表的な作品です。友人でありライバルでもある二人の女性の生涯を描いた作品で、末期がんの診断を受けたサンヨンが、ウンジュンに安楽死のための最後の旅を依頼することで、尊厳ある死について問いを投げかけます。 本作は、第62回ペクサン芸術大賞の放送部門作品賞と脚本賞、第5回青龍シリーズアワードの大賞などを受賞しました。パク・ジヒョンさんは、韓国人として初めて国際エミー賞の主演女優賞候補にノミネートされました。
『D.P.』は、脱英兵を追う軍務離脱逮捕班を通じて、軍隊内の暴力と不条理に光を当てました。ハン・ジュンヒ監督は、「誰かを攻撃したり、責任を問うために作ったわけではない」とし、「答えは分からないが、良い問いを投げかけたい」と述べました。 作品の公開直後、韓国国内のGoogleにおける「脱営」の検索数が7.4倍に増加し、当時のソ・ウク国防部長官も、軍の指揮の死角を探る新たな原動力を提供したと評価しました。
少年犯罪を扱った『少年裁判』もまた、社会的論争を避けませんでした。キム・ミンソク脚本家は、厳罰を求める世論と少年犯の保護という相反する立場を、二人の人物を通じて具現化したと説明しました。特に制作過程で、Netflixの担当者が「最初からグローバルな成績に過度にこだわるよりも、私たちの物語を語ろう」と提案したエピソードを紹介しました。韓国社会の特殊性を忠実に盛り込んだ物語こそが、むしろ世界中の視聴者と共感を生み出せるという判断でした。
『キリゴ』を演出したパク・ユンソ監督（左）と、『告白の歴史』を演出したナムグン・ソン監督。（写真＝Netflix）
◇16話・60分という定石も破られた…物語に合わせて変化した形式
題材だけでなく、作品の形式も柔軟になりました。かつてのテレビドラマが通常16話、1話あたり60分前後の編成枠を考慮していたのに対し、Netflixでは作品の性格に応じて話数や上映時間を調整することができます。決められた放送時間を埋めるよりも、物語に適した長さを選ぶのです。
『キリゴ』のパク・ユンソ監督は、当初45分だった脚本を30分前半に短縮した経験を語りました。同監督は、「テレビドラマであれば分量を無条件に守らなければならなかったでしょうが、Netflixでは『面白くしてくれればそれでいい』と言われました」とし、「自由を得たことで、脚本家と途中で切り上げるタイミングを調整しながら、多くの点を変更しました」と説明しました。
グローバルな配信ネットワークは、大衆性が限られているジャンルにも新たな機会をもたらしました。1998年を舞台に初恋を描いた映画『告白の歴史』が代表的です。 ナムグン・ソン監督は、「一国の中ではファン層が広範囲ではない、ほのぼのとしたジャンルですが、世界中のファンが合わさると凄かった」とし、「コロンビアやポーランドなどから『あなたの映画、うちの国で大騒ぎです』という連絡を受けました」と振り返りました。
俳優たちが実感する変化も大きい。『真の教育』のキム・ムヨル氏は、「以前はテレビと映画で表現できる範囲がそれぞれ限られていたが、Netflixを通じて両方の長所を併せてお見せできるようになった」とし、「俳優にとって自由に活躍できる舞台ができた」と語りました。
Netflixの韓国進出10年が広げたのは、作品の流通範囲だけではありません。編成の制約に隠されていた物語が世に出る可能性も拡大しました。特に、韓国的な題材が世界的な共感につながるという点で、その意義は大きいと言えます。Kコンテンツの次の競争力は、お馴染みの成功公式を繰り返すよりも、まだ十分に扱われていない物語や新しい視点を発掘することにかかっています。
◇少年犯罪・軍隊の不条理まで…社会的な問いを投げかけるコンテンツ
放送業界で20年以上働いてきたカカオエンターテインメントのチェ・ギョンスク企画PDは、こうした変化を現場で実感してきた人物です。 Netflix『ウンジュンとサンヨン』を企画した彼女は、「以前は15歳の視聴者を対象に企画しなければ視聴率も高く、放送局での編成も可能だったため、できるだけ多くの人が見るような物語を作っていました」とし、「Netflix以降、はるかに多様な物語を引き出せるようになり、題材も広がりました」と語りました。
従来の放送環境では編成の可能性と大衆性が重要だったのに対し、オンライン動画サービス（OTT）は、多様な嗜好を持つ視聴者を対象に、従来の定石から外れた試みができるという点で違いがあります。
『ウンジュンとサンヨン』は、これを如実に示す代表的な作品です。友人でありライバルでもある二人の女性の生涯を描いた作品で、末期がんの診断を受けたサンヨンが、ウンジュンに安楽死のための最後の旅を依頼することで、尊厳ある死について問いを投げかけます。 本作は、第62回ペクサン芸術大賞の放送部門作品賞と脚本賞、第5回青龍シリーズアワードの大賞などを受賞しました。パク・ジヒョンさんは、韓国人として初めて国際エミー賞の主演女優賞候補にノミネートされました。
『D.P.』は、脱英兵を追う軍務離脱逮捕班を通じて、軍隊内の暴力と不条理に光を当てました。ハン・ジュンヒ監督は、「誰かを攻撃したり、責任を問うために作ったわけではない」とし、「答えは分からないが、良い問いを投げかけたい」と述べました。 作品の公開直後、韓国国内のGoogleにおける「脱営」の検索数が7.4倍に増加し、当時のソ・ウク国防部長官も、軍の指揮の死角を探る新たな原動力を提供したと評価しました。
少年犯罪を扱った『少年裁判』もまた、社会的論争を避けませんでした。キム・ミンソク脚本家は、厳罰を求める世論と少年犯の保護という相反する立場を、二人の人物を通じて具現化したと説明しました。特に制作過程で、Netflixの担当者が「最初からグローバルな成績に過度にこだわるよりも、私たちの物語を語ろう」と提案したエピソードを紹介しました。韓国社会の特殊性を忠実に盛り込んだ物語こそが、むしろ世界中の視聴者と共感を生み出せるという判断でした。
◇16話・60分という定石も破られた…物語に合わせて変化した形式
題材だけでなく、作品の形式も柔軟になりました。かつてのテレビドラマが通常16話、1話あたり60分前後の編成枠を考慮していたのに対し、Netflixでは作品の性格に応じて話数や上映時間を調整することができます。決められた放送時間を埋めるよりも、物語に適した長さを選ぶのです。
『キリゴ』のパク・ユンソ監督は、当初45分だった脚本を30分前半に短縮した経験を語りました。同監督は、「テレビドラマであれば分量を無条件に守らなければならなかったでしょうが、Netflixでは『面白くしてくれればそれでいい』と言われました」とし、「自由を得たことで、脚本家と途中で切り上げるタイミングを調整しながら、多くの点を変更しました」と説明しました。
グローバルな配信ネットワークは、大衆性が限られているジャンルにも新たな機会をもたらしました。1998年を舞台に初恋を描いた映画『告白の歴史』が代表的です。 ナムグン・ソン監督は、「一国の中ではファン層が広範囲ではない、ほのぼのとしたジャンルですが、世界中のファンが合わさると凄かった」とし、「コロンビアやポーランドなどから『あなたの映画、うちの国で大騒ぎです』という連絡を受けました」と振り返りました。
俳優たちが実感する変化も大きい。『真の教育』のキム・ムヨル氏は、「以前はテレビと映画で表現できる範囲がそれぞれ限られていたが、Netflixを通じて両方の長所を併せてお見せできるようになった」とし、「俳優にとって自由に活躍できる舞台ができた」と語りました。
Netflixの韓国進出10年が広げたのは、作品の流通範囲だけではありません。編成の制約に隠されていた物語が世に出る可能性も拡大しました。特に、韓国的な題材が世界的な共感につながるという点で、その意義は大きいと言えます。Kコンテンツの次の競争力は、お馴染みの成功公式を繰り返すよりも、まだ十分に扱われていない物語や新しい視点を発掘することにかかっています。
