[イーデイリー・スターinChoi Hee-jae 記者] パク・チャヌク監督の映画『どうしようもない』の拡張版が、劇場で初公開されます。
映画『どうしようもない』のポスター（左）と第22回堤川国際音楽映画祭のポスター（写真＝CJ ENM、堤川国際音楽映画祭）
第22回堤川国際音楽映画祭（JIMFF）は25日、「チョ・ヨンウク、キム・テソン、キム・ジュンソク、キム・サウォル、チョン・ヨンジン、イ・スビンの各音楽監督が自ら堤川を訪れ、観客と交流する」とし、 「特にチョ・ヨンウク音楽監督は、9月4日に『どうしようもない』拡張版の上映後、パク・チャヌク監督と共に観客との対談に参加します」と明らかにしました。
『どうしようもない』拡張版が劇場で公開されるのは今回が初めてです。
『どうしようもない』のチョ・ヨンウク氏、『上の階の人々』のダル・パラン氏、『キング・オブ・キングス』のキム・テソン氏、『ハイファイブ』のキム・ジュンソク氏をはじめ、『イバンリ・チャン・マノク』のキム・サウォル氏、『広場』のチョン・ヨンジン氏、『3670』のイ・スビン音楽監督が、今年の映画音楽コンペティション部門「ミュージックインサイト」の本選に進出しました。
「ミュージック・インサイト」は、韓国映画音楽の芸術的成果と映画音楽家の創作世界を照らすため、2025年に新設された映画音楽コンペティション部門です。韓国の長編映画を対象に、堤川（チェチョン）映画音楽アカデミー（JIMFA）の修了生による予備審査の投票を経て本選進出作を選定し、国際審査委員団の審査を通じて選ばれた大賞受賞者には、賞金1,500万ウォンと賞牌が授与されます。
チョ・ヨンウク音楽監督は、単一のOSTとして初めてミリオンセラーを記録した『接続』を皮切りに、『オールド・ボーイ』、『親切なクムジャさん』、『お嬢さん』、『別れる決心』など、数多くの作品で映画と共に記憶に残る音楽を作り続けてきました。今年はパク・チャヌク監督の『どうしようもない』で、「ミュージック・インサイト」の本選に進出しました。
今回の上映では、約20分分量が増えた『どうしようもない』拡張版が劇場で初公開され、チョ・ヨンウク音楽監督は9月4日午後1時の上映後、パク・チャヌク監督と共に観客との対談に参加します。
『上の階の人々』のダル・パラン音楽監督は、『泥棒たち』、『暗殺』、『毒戦』、『脱走』から、シリーズ『キングダム シーズン2』、『ムービング』、『広場』に至るまで、ジャンルやメディアの枠を超えて、独創的な音楽世界を築いてきました。今回の作品では、特定のスタイルに作品を縛ることなく、多様な音楽的形式を自由に活用しました。
ダル・パラン音楽監督は、「音楽的に重要だと考えた点は、『深刻になりすぎないこと。ジャンルや形式に縛られないこと』でした」と、制作の方向性を説明しました。『上の階の人々』で、今年の「ミュージック・インサイト」の本選にノミネートされました。
『ハイファイブ』のキム・ジュンソク音楽監督は、『スピード・スキャンダル』、『サニー』、『スウィング・キッズ』など、40本余りの映画音楽を手掛けてきたベテランであり、本作でカン・ヒョンチョル監督と5度目のタッグを組みました。 撮影前から音楽を活用してコンテを作成し、音楽に合わせて撮影した後、完成した映像もまた、拍子に合わせてカット一つひとつを調整する過程を経ました。
キム・ジュンソク音楽監督は、「音楽が完成した後も、拍子に合わせてカット一つひとつを調整するという反復的な作業を続けました」と述べ、映画のリズムと音楽を密接に結びつけた制作過程を語りました。9月4日午前10時の上映後、俳優のアン・ジェホン氏と共にGV（観客との対談）に参加します。
『キング・オブ・キングス』のキム・テソン音楽監督は、『最終兵器・弓』、『鳴梁』、『1987』、『サバハ』、『発掘』など、ジャンルを横断する映画音楽を手掛けてきました。今作では、宗教的な色彩よりも、父親が息子に物語を語るという「関係性」に焦点を当てました。 キム・テソン音楽監督は、「東洋の視点から見たイエスに対する音楽的解釈を盛り込み、従来の西洋的なアプローチとは一線を画す新たな作品を作り上げることを目標としました」と述べました。
製作・脚本・監督を務めたチャン・ソンホ監督も共に堤川を訪れます。9月5日午後4時30分の上映後、観客との対談に参加し、作品の音楽や共同制作の過程について語ります。
『イ・バンリ、チャン・マンオク』のキム・サウォル音楽監督は、シンガーソングライターとして活動する傍ら、映画音楽の制作も続けており、『銀色のアプリコット』で野の花映画賞の音楽賞を受賞しました。中年女性を題材にしたクィア・コメディである本作では、音楽を通じてコメディのリズムを引き立てることに注力しました。 キム・サウォル音楽監督は、「観客を笑わせたい、いや、笑わせなければならないということが最も重要でした」とし、「音楽が俳優たちの演技を引き立て、より面白く、かっこよく見えるようなスパイスになればいいなという気持ちで制作に取り組みました」と語りました。
3本の短編に続き、イ・ユジン監督の初長編まで共に歩み、築き上げてきた創作の息遣いを、本作で存分に発揮しました。キム・サウォル音楽監督は、9月5日午後1時の上映後、イ・ユジン監督、ハン・ジユン編集監督と共に、観客との対談に参加します。
『広場』のチョン・ヨンジン音楽監督は、作品に登場する様々な人物や場面が持つ「呼吸」を音楽に反映させることに注力しました。特にキム・ボソル監督とのコラボレーションについて、「制作期間中ずっと、『この人は私の芸術世界を尊重してくれている』という感覚を強く抱きました。それが音楽を作る上で大きな力になりました。まるで翼がはえたような気分でした」と語りました。 9月5日午前10時の上映後、キム・ボソル監督と共に観客との対談に参加し、二人が作品の呼吸を作り上げていった協業の過程を直接語ります。
『3670』のイ・スビン音楽監督は、これまでの作品とは一線を画すサウンドを作り出すことを目標に、作業前から新しいサウンド設定を準備しました。クラブのシーンでは、キナイジク（電子音楽家）をはじめとするミュージシャンたちとコラボレーションし、音楽の完成度を高めました。イ・スビン音楽監督は、「最も重要だと考えた点は、これまでの作品とは一線を画すサウンドを作り出すことでした」と説明しました。 短編『ウンソ』に続き、再びタッグを組んだパク・ジュンホ監督と、俳優のチョ・ユヒョンさん、キム・ヒョンモクさんと共に、9月4日午後4時の上映後に観客との対談に参加し、作品の音楽や制作過程について語り合います。
第22回堤川国際音楽映画祭は、来月3日から8日までの6日間、堤川市一帯で開催されます。上映作品は堤川文化劇場・堤川映像メディアセンター「ボム」・葉煙草サロンで、公演プログラムは堤川芸術の殿堂「夏の広場」・堤川駅前・義林地域史博物館前などで行われます。 堤川ミュージックフィルムマーケットは、ハソ生活文化センターの「散策」や「葉煙草芝生広場」などで行われます。
堤川国際音楽映画祭は、アジアで唯一の音楽映画祭です。今年は45カ国から189作品の作品を披露し、歴代で最も幅広いスペクトルを持つプログラムを構成しました。
第22回堤川国際音楽映画祭（JIMFF）は25日、「チョ・ヨンウク、キム・テソン、キム・ジュンソク、キム・サウォル、チョン・ヨンジン、イ・スビンの各音楽監督が自ら堤川を訪れ、観客と交流する」とし、 「特にチョ・ヨンウク音楽監督は、9月4日に『どうしようもない』拡張版の上映後、パク・チャヌク監督と共に観客との対談に参加します」と明らかにしました。
『どうしようもない』拡張版が劇場で公開されるのは今回が初めてです。
『どうしようもない』のチョ・ヨンウク氏、『上の階の人々』のダル・パラン氏、『キング・オブ・キングス』のキム・テソン氏、『ハイファイブ』のキム・ジュンソク氏をはじめ、『イバンリ・チャン・マノク』のキム・サウォル氏、『広場』のチョン・ヨンジン氏、『3670』のイ・スビン音楽監督が、今年の映画音楽コンペティション部門「ミュージックインサイト」の本選に進出しました。
「ミュージック・インサイト」は、韓国映画音楽の芸術的成果と映画音楽家の創作世界を照らすため、2025年に新設された映画音楽コンペティション部門です。韓国の長編映画を対象に、堤川（チェチョン）映画音楽アカデミー（JIMFA）の修了生による予備審査の投票を経て本選進出作を選定し、国際審査委員団の審査を通じて選ばれた大賞受賞者には、賞金1,500万ウォンと賞牌が授与されます。
チョ・ヨンウク音楽監督は、単一のOSTとして初めてミリオンセラーを記録した『接続』を皮切りに、『オールド・ボーイ』、『親切なクムジャさん』、『お嬢さん』、『別れる決心』など、数多くの作品で映画と共に記憶に残る音楽を作り続けてきました。今年はパク・チャヌク監督の『どうしようもない』で、「ミュージック・インサイト」の本選に進出しました。
今回の上映では、約20分分量が増えた『どうしようもない』拡張版が劇場で初公開され、チョ・ヨンウク音楽監督は9月4日午後1時の上映後、パク・チャヌク監督と共に観客との対談に参加します。
『上の階の人々』のダル・パラン音楽監督は、『泥棒たち』、『暗殺』、『毒戦』、『脱走』から、シリーズ『キングダム シーズン2』、『ムービング』、『広場』に至るまで、ジャンルやメディアの枠を超えて、独創的な音楽世界を築いてきました。今回の作品では、特定のスタイルに作品を縛ることなく、多様な音楽的形式を自由に活用しました。
ダル・パラン音楽監督は、「音楽的に重要だと考えた点は、『深刻になりすぎないこと。ジャンルや形式に縛られないこと』でした」と、制作の方向性を説明しました。『上の階の人々』で、今年の「ミュージック・インサイト」の本選にノミネートされました。
『ハイファイブ』のキム・ジュンソク音楽監督は、『スピード・スキャンダル』、『サニー』、『スウィング・キッズ』など、40本余りの映画音楽を手掛けてきたベテランであり、本作でカン・ヒョンチョル監督と5度目のタッグを組みました。 撮影前から音楽を活用してコンテを作成し、音楽に合わせて撮影した後、完成した映像もまた、拍子に合わせてカット一つひとつを調整する過程を経ました。
キム・ジュンソク音楽監督は、「音楽が完成した後も、拍子に合わせてカット一つひとつを調整するという反復的な作業を続けました」と述べ、映画のリズムと音楽を密接に結びつけた制作過程を語りました。9月4日午前10時の上映後、俳優のアン・ジェホン氏と共にGV（観客との対談）に参加します。
『キング・オブ・キングス』のキム・テソン音楽監督は、『最終兵器・弓』、『鳴梁』、『1987』、『サバハ』、『発掘』など、ジャンルを横断する映画音楽を手掛けてきました。今作では、宗教的な色彩よりも、父親が息子に物語を語るという「関係性」に焦点を当てました。 キム・テソン音楽監督は、「東洋の視点から見たイエスに対する音楽的解釈を盛り込み、従来の西洋的なアプローチとは一線を画す新たな作品を作り上げることを目標としました」と述べました。
製作・脚本・監督を務めたチャン・ソンホ監督も共に堤川を訪れます。9月5日午後4時30分の上映後、観客との対談に参加し、作品の音楽や共同制作の過程について語ります。
『イ・バンリ、チャン・マンオク』のキム・サウォル音楽監督は、シンガーソングライターとして活動する傍ら、映画音楽の制作も続けており、『銀色のアプリコット』で野の花映画賞の音楽賞を受賞しました。中年女性を題材にしたクィア・コメディである本作では、音楽を通じてコメディのリズムを引き立てることに注力しました。 キム・サウォル音楽監督は、「観客を笑わせたい、いや、笑わせなければならないということが最も重要でした」とし、「音楽が俳優たちの演技を引き立て、より面白く、かっこよく見えるようなスパイスになればいいなという気持ちで制作に取り組みました」と語りました。
3本の短編に続き、イ・ユジン監督の初長編まで共に歩み、築き上げてきた創作の息遣いを、本作で存分に発揮しました。キム・サウォル音楽監督は、9月5日午後1時の上映後、イ・ユジン監督、ハン・ジユン編集監督と共に、観客との対談に参加します。
『広場』のチョン・ヨンジン音楽監督は、作品に登場する様々な人物や場面が持つ「呼吸」を音楽に反映させることに注力しました。特にキム・ボソル監督とのコラボレーションについて、「制作期間中ずっと、『この人は私の芸術世界を尊重してくれている』という感覚を強く抱きました。それが音楽を作る上で大きな力になりました。まるで翼がはえたような気分でした」と語りました。 9月5日午前10時の上映後、キム・ボソル監督と共に観客との対談に参加し、二人が作品の呼吸を作り上げていった協業の過程を直接語ります。
『3670』のイ・スビン音楽監督は、これまでの作品とは一線を画すサウンドを作り出すことを目標に、作業前から新しいサウンド設定を準備しました。クラブのシーンでは、キナイジク（電子音楽家）をはじめとするミュージシャンたちとコラボレーションし、音楽の完成度を高めました。イ・スビン音楽監督は、「最も重要だと考えた点は、これまでの作品とは一線を画すサウンドを作り出すことでした」と説明しました。 短編『ウンソ』に続き、再びタッグを組んだパク・ジュンホ監督と、俳優のチョ・ユヒョンさん、キム・ヒョンモクさんと共に、9月4日午後4時の上映後に観客との対談に参加し、作品の音楽や制作過程について語り合います。
第22回堤川国際音楽映画祭は、来月3日から8日までの6日間、堤川市一帯で開催されます。上映作品は堤川文化劇場・堤川映像メディアセンター「ボム」・葉煙草サロンで、公演プログラムは堤川芸術の殿堂「夏の広場」・堤川駅前・義林地域史博物館前などで行われます。 堤川ミュージックフィルムマーケットは、ハソ生活文化センターの「散策」や「葉煙草芝生広場」などで行われます。
堤川国際音楽映画祭は、アジアで唯一の音楽映画祭です。今年は45カ国から189作品の作品を披露し、歴代で最も幅広いスペクトルを持つプログラムを構成しました。
