[イーデイリーChoi Hee-jae 記者] 映画業界で売上高の回復傾向が見られます。今年の第3四半期までの累計売上高が1兆ウォンを突破しました。前年より約3ヶ月早い達成です。ただし、成長の背景を詳しく見てみると、安易に楽観視することは難しい状況です。
（写真＝ニュース1）
外国映画が市場を主導する中、興行成績が少数のハリウッド大作に集中し、特別館での鑑賞需要が売上を支える構造が鮮明になってきているためです。映画産業の回復が、作品全体の均等な興行成績につながるというよりは、差別化されたコンテンツと鑑賞体験を提供する一部の作品に依存しているという分析です。
映画振興委員会が最近発表した2026年第3四半期の韓国映画産業決算によると、今年1～9月の国内劇場の累計売上高は1兆7億ウォンで、前年同期比35.9％増加しました。同期間の観客数は9689万人で、28.8％増となりました。
パンデミック以降、同期間の基準で売上高と観客数ともに過去最高を記録しました。昨年の劇場全体の売上高は年間1兆470億ウォンで1兆ウォン台を維持しましたが、今年は第3四半期だけで昨年の年間売上高の95％の水準に達しました。
しかし、第3四半期だけを見ると、韓国映画と外国映画の明暗がはっきりしています。 7～9月の韓国映画の売上高は1227億ウォン、観客数は1193万人で、前年同期比でそれぞれ9.8％、15.2％減少しました。一方、外国映画の売上高は3006億ウォンで、56.4％増加しました。第3四半期の劇場全体の売上高に占める外国映画の割合は71％に達しました。
ただし、韓国映画の公開作品自体が少なかったわけではありません。 第3四半期には、7月の『ホープ』を皮切りに、8月の『愛のハチュピン：クジラの宝石の伝説』、『オーケー・マダム2』、『慶州紀行』、9月の『インターン』、『暗殺者（たち）』、『タチャ：ベルゼブブの歌』、『可能な愛』など、様々なジャンルの作品が劇場公開されました。
映画振興委員会によると、第3四半期の興行収入トップ10のうち、韓国映画も5作品がランクインしました。公開作がなかったというよりは、市場全体の売上を押し上げるようなヒット作が限られていた点が、韓国映画の不振の背景として挙げられています。特に、期待作の公開時期が特定の時期に集中したため、月ごとの実績にも差が見られました。
一方、外国映画の興行成績は一部の作品に集中しました。第3四半期の外国映画興行ランキング1位・2位である『オデッセイ』と『スパイダーマン：ブランド・ニュー・デイ』の売上合計は2277億ウォンで、外国映画全体の売上の75.7％を占めました。
『オデッセイ』のポスター（写真＝ユニバーサル・ピクチャーズ）
大作コンテンツと特別上映館の組み合わせも、劇場の売上回復を牽引した要因として挙げられます。 IMAXのチケット争奪戦を巻き起こした『オデッセイ』は、第3四半期の売上高1343億ウォンのうち、391億ウォンを特別上映で稼ぎ出しました。これは全体売上の29.1％に相当する規模です。IMAXの売上高だけでも290億ウォンに達し、作品全体の売上の21.6％を占めました。
映画館事業者の業績からも、こうした変化が確認されます。CJ CGVの第3四半期の連結ベースの営業利益は736億ウォンで、前年同期比215.2％増加しました。国内事業も営業利益280億ウォンを記録し、黒字転換を果たしました。
国内のCGVの総観客数のうち、スクリーンXやIMAXなどの技術特別館の観客が占める割合は、2019年第3四半期の6.7％から、今年の第3四半期には18.1％へと拡大しました。技術特別館事業を担当するCJ 4Dフレックスも、売上高425億ウォン、営業利益90億ウォンを記録し、成長傾向を示しました。
これは、映画館産業の競争力が、単に上映館数や観客規模だけにかかっているわけではないことを示しています。観客が映画館を訪れる価値のある大作を確保すると同時に、自宅では体験しにくい鑑賞環境を提供することが重要になってきているという意味です。
映画業界の関係者は、「特別館は一般上映よりも高い観覧料を設定でき、作品によっては観客の追加支出を誘導できるという点でも、劇場事業者にとって魅力的な収益源です」と述べました。
年末も、大型コンテンツを中心とした映画界の興行競争が続く見通しです。来月16日には『デューン：パート3』と『アベンジャーズ：ドゥームズデイ』が公開されます。大型スクリーンと没入型サウンドにふさわしいハリウッド・ブロックバスターが相次いで観客と出会うだけに、特別館への需要をどれだけ引き出せるかも注目されます。
また、別の関係者は、「映画業界が安定した成長の基盤を築くためには、特別館の競争力を高めると同時に、韓国映画をはじめとする多様な作品が観客に届くような興行環境を整えるという課題が残っている」と指摘しました。
外国映画が市場を主導する中、興行成績が少数のハリウッド大作に集中し、特別館での鑑賞需要が売上を支える構造が鮮明になってきているためです。映画産業の回復が、作品全体の均等な興行成績につながるというよりは、差別化されたコンテンツと鑑賞体験を提供する一部の作品に依存しているという分析です。
映画振興委員会が最近発表した2026年第3四半期の韓国映画産業決算によると、今年1～9月の国内劇場の累計売上高は1兆7億ウォンで、前年同期比35.9％増加しました。同期間の観客数は9689万人で、28.8％増となりました。
パンデミック以降、同期間の基準で売上高と観客数ともに過去最高を記録しました。昨年の劇場全体の売上高は年間1兆470億ウォンで1兆ウォン台を維持しましたが、今年は第3四半期だけで昨年の年間売上高の95％の水準に達しました。
しかし、第3四半期だけを見ると、韓国映画と外国映画の明暗がはっきりしています。 7～9月の韓国映画の売上高は1227億ウォン、観客数は1193万人で、前年同期比でそれぞれ9.8％、15.2％減少しました。一方、外国映画の売上高は3006億ウォンで、56.4％増加しました。第3四半期の劇場全体の売上高に占める外国映画の割合は71％に達しました。
ただし、韓国映画の公開作品自体が少なかったわけではありません。 第3四半期には、7月の『ホープ』を皮切りに、8月の『愛のハチュピン：クジラの宝石の伝説』、『オーケー・マダム2』、『慶州紀行』、9月の『インターン』、『暗殺者（たち）』、『タチャ：ベルゼブブの歌』、『可能な愛』など、様々なジャンルの作品が劇場公開されました。
映画振興委員会によると、第3四半期の興行収入トップ10のうち、韓国映画も5作品がランクインしました。公開作がなかったというよりは、市場全体の売上を押し上げるようなヒット作が限られていた点が、韓国映画の不振の背景として挙げられています。特に、期待作の公開時期が特定の時期に集中したため、月ごとの実績にも差が見られました。
一方、外国映画の興行成績は一部の作品に集中しました。第3四半期の外国映画興行ランキング1位・2位である『オデッセイ』と『スパイダーマン：ブランド・ニュー・デイ』の売上合計は2277億ウォンで、外国映画全体の売上の75.7％を占めました。
大作コンテンツと特別上映館の組み合わせも、劇場の売上回復を牽引した要因として挙げられます。 IMAXのチケット争奪戦を巻き起こした『オデッセイ』は、第3四半期の売上高1343億ウォンのうち、391億ウォンを特別上映で稼ぎ出しました。これは全体売上の29.1％に相当する規模です。IMAXの売上高だけでも290億ウォンに達し、作品全体の売上の21.6％を占めました。
映画館事業者の業績からも、こうした変化が確認されます。CJ CGVの第3四半期の連結ベースの営業利益は736億ウォンで、前年同期比215.2％増加しました。国内事業も営業利益280億ウォンを記録し、黒字転換を果たしました。
国内のCGVの総観客数のうち、スクリーンXやIMAXなどの技術特別館の観客が占める割合は、2019年第3四半期の6.7％から、今年の第3四半期には18.1％へと拡大しました。技術特別館事業を担当するCJ 4Dフレックスも、売上高425億ウォン、営業利益90億ウォンを記録し、成長傾向を示しました。
これは、映画館産業の競争力が、単に上映館数や観客規模だけにかかっているわけではないことを示しています。観客が映画館を訪れる価値のある大作を確保すると同時に、自宅では体験しにくい鑑賞環境を提供することが重要になってきているという意味です。
映画業界の関係者は、「特別館は一般上映よりも高い観覧料を設定でき、作品によっては観客の追加支出を誘導できるという点でも、劇場事業者にとって魅力的な収益源です」と述べました。
年末も、大型コンテンツを中心とした映画界の興行競争が続く見通しです。来月16日には『デューン：パート3』と『アベンジャーズ：ドゥームズデイ』が公開されます。大型スクリーンと没入型サウンドにふさわしいハリウッド・ブロックバスターが相次いで観客と出会うだけに、特別館への需要をどれだけ引き出せるかも注目されます。
また、別の関係者は、「映画業界が安定した成長の基盤を築くためには、特別館の競争力を高めると同時に、韓国映画をはじめとする多様な作品が観客に届くような興行環境を整えるという課題が残っている」と指摘しました。
